这部电影野心太大以致于不可能不失败，但失败得很悲壮（贝克特：“失败得更好一些”），在我看来比毕赣式炫技更有内涵，也走得更远。一些空灵的画面，三峡大坝的压迫感，第二次20岁韩剧最后的纪录片片段都是闪光之处。最失败的地方大概是套了一个佛教轮回的框架，它完全消解了沉重感；之前本来想去电影院看的，但有朋友说特别烂，第二次20岁韩剧尤其里面的诗都是些“老干部体”。我却觉得诗没有那么差，第二次20岁韩剧虽然也没有多好，但至少在及格线以上（我现在怀疑朋友没读过真正的“老干部体”，“在字里行间我只是无能/在文字之外我参与了日常的邪恶”，哪个老干部能写出这样的句子啊……）；当然我对这部电影的好感更可能源自地理上的亲切感。读初中时家住在长江支流倒水河边，我经常幻想沿着河岸一路走到长江的源头。所以每次看到电影里的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。

太空哲学片，第二次20岁韩剧有时候人类不是输给困难，而是输给自己内心的绝望。

简易好看的proto-noir，零星的表现主义笔触分配妥当。甫一开篇便预伏了一种遭鄙弃的倾向，规训损灭纯洁，良善难抵成见，第二次20岁韩剧终于在不久之前被误认成车灯的、浮漾的晨星中庇护降临。

知道很雷，第二次20岁韩剧还是抑制不住好奇心。看了十几分钟实在看不下去了，类似这种东西拍出来真的就是为了洗钱的吧？

之前看剧本没想到会这么逗，果然还是要看演出来的，第二次20岁韩剧里面的音乐和歌起到重要作用，而且都很好听，不知道是如何作出来的。里面有一段话最近倒有点感同身受，稍微改一点，Might I but through my prison once a day Behold this man: all corners else o' the earth Let liberty make use of; space enough Have I in such a prison.